APS-H был достаточно крупным, чтобы нравиться профи, и достаточно «кропнутым», чтобы давать запас по теледиапазону. При этом APS-H вырос не из цифровой эры, а из пленки. APS (Advanced Photo System) запустили в середине 1990-х как «новую потребительскую пленку» с обещанием более компактных камер и объективов.
Вспомним формат матрицы в камерах, о котором все забыли — APS-H!
Мы привыкли делить цифровые камеры на «большую четверку» форматов: средний формат, полный кадр, APS-C и Micro Four Thirds. Но между APS-C и full frame когда-то жил еще один компромисс — APS-H.
petapixel.com
Форматов внутри APS было три — и один из них, APS-H (High Definition), неожиданно стал мостом в ранние профессиональные DSLR.
Забытый формат между APS-C и full frame — APS-H
- Пленочный APS делился на APS-P, APS-C и APS-H. APS-P был панорамным (соотношение сторон 3:1) и имел кадр 30,2×9,5 мм.
- APS-C (Classic) давал привычные 3:2, но меньше 35 мм: 25,1×16,7 мм против 36×24 мм у стандартного «полного кадра».
- APS-H задумывали как «широкий» вариант под 16:9 — 30,2×16,7 мм. Он был уже близко к 35 мм и давал кроп-фактор 1,25×, тогда как APS-C — 1,44×.
Canon EOS-1D Mark IV /
Когда цифровые сенсоры стали массовыми, индустрия взяла те же названия, но реальные размеры слегка «поплыли» от производителя к производителю.
- Первые цифровые камеры вообще начинали с кроп-сенсоров: например, Nikon D1 получил CCD 23,7×15,6 мм (то, что Nikon называет DX).
- Canon в своем раннем DSLR D30 (2000) поставил APS-C 22,7×15,1 мм — почти то же, что и в современных беззеркалках Canon (22,3×14,9 мм).
Расцвет APS-H
Звездный час APS-H в цифре связан с Canon.
В 2001 году компания выпустила EOS-1D — одну из камер, которые закрепили «большой сенсор» как профессиональный стандарт. Внутри стоял APS-H 28,7×19,1 мм на 4,15 Мп, но кроп уже считался иначе — 1,3×.
- Логика выглядела прагматично: получить больше площади, чем у APS-C, но не уходить в дорогой и сложный full frame тех лет.
Связь с пленочным APS здесь почти буквальная: Canon работала вместе с Kodak над ранними цифровыми решениями конца 1990-х, и эта линия дала несколько камер (включая EOS D6000 и EOS DCS 1), после чего APS-H закрепился в профессиональной ветке.
Однако формат так и остался нишевым.
Canon держал APS-H в «флагманских» DSLR довольно долго, но последней массовой камерой на APS-H стал EOS-1D Mark IV (2009).
- После этого рынок начал стремительно упрощаться: производителям выгоднее развивать две понятные ступени — APS-C и full frame — чем поддерживать промежуточный размер, под который все равно сложно оправдать отдельную оптику.
Куда пропал APS-H
Тем не менее APS-H всплывал в неожиданных местах.
Его использовали в Leica M8 (2006) и M8.2 (2008) — первых цифровых дальномерках компании, которые получили свою долю критики.
А еще — в Sigma sd Quattro H (2016): эта камера с матрицей Foveon получила сенсор 26,6×17,9 мм на 26 Мп — крупнейший Foveon, который Sigma делала на тот момент.
Компания при этом заявляла, что продолжает работу над полнокадровым Foveon.
Sigma sd Quattro H /
Сегодня APS-H можно встретить скорее как редкую техническую демонстрацию: Canon показывала 250-мегапиксельный APS-H CMOS-сенсор (но уже для индустриальных задач, не для «обычных» камер).
В потребительской фотографии формат почти исчез — и это закономерно.
- APS-H слишком близок к full frame, чтобы давать ощутимую экономию по габаритам, и слишком «особенный», чтобы под него строить отдельную экосистему.
Но как исторический компромисс он важен: именно такие промежуточные решения объясняют, почему современные линейки камер выглядят так, будто других вариантов никогда и не было.