В этом году одна из студенток, Анна Гриценко, столкнулась с нетривиальной задачей. Предмет для реставрации поступил из частной коллекции, но в фонде кафедры обнаружились детали очень похожего предмета мебели. Помимо основной реставрации, Анна взялась и за реконструкцию второго предмета — его после восстановления передадут в коллекцию Музея декоративно-прикладного и промышленного искусства РГХПУ им. С.Г. Строганова.
Строгановская академия проведет реставрацию мебели XIX века с помощью планшета

Речь идет о стульях для музыкальных салонов XIX века. Такие стулья с резными спинками расставляли группами вокруг рояля, и поскольку гости часто сидели лицом к центру комнаты, задняя сторона спинки была видна так же хорошо, как передняя.
Мастера уделяли резьбе особое внимание: она должна была выглядеть безупречно со всех ракурсов. Резное дерево, как правило, тонированное под черное дерево, палисандр или темный орех, контрастировало с яркой обивкой из бордового, изумрудного или сапфирового бархата, шелка и гобеленов, закрепленных декоративными обойными гвоздиками с латунными шляпками.
Спинки выполнялись в виде ажурных рам с намеренной асимметрией: левая и правая стороны не зеркалили друг друга. Резная цветочная гирлянда могла пышно подниматься по одной стороне, перетекать наверх и мягко исчезать на другой, а центральный элемент — картуш или раковина — часто смещался в сторону. Композиция подчеркивала камерность и легкий игровой характер интерьера: эти стулья предназначались для непринужденной беседы и прослушивания романтической музыки — ноктюрнов Шопена, вальсов Штрауса. Сама форма стула как бы поощряла полуповорот сидящего.
Строгановская академия давно используют современные технологии в работе. А ключевая особенность проекта Анны — цифровая часть, реализованная на планшете Huawei MatePad Air.
С помощью устройства и приложения для рисования GoPaint студентка воссоздала резьбу, зафиксировав детали орнамента. Широкий спектр доступных кистей позволил поработать с чертежами и скетчами, умная карта цветов ускорила процесс работы над визуализацией, а отзывчивость экрана позволила передать тонкие линии и переходы, характерные для исторической резьбы. Утраченные элементы были смоделированы в 3D‑приложении, что дало возможность наглядно показать варианты восстановления и выбрать оптимальный.
Цифровые эскизы позволяют реставраторам экспериментировать без риска: любое действие можно отменить, отдельные элементы вынести на новые слои, а при необходимости вернуться к предыдущему варианту.



