Самые ранние произведения экспозиции — работы Евгения Вишнякова, Николая Мещерина и Игоря Грабаря. Они отражают стремление решать традиционные художественные задачи средствами нового искусства. В XX веке фотография все чаще становится пространством для художественного эксперимента.
В Третьяковской галерее открылась новая выставка пейзажной фотографии с работами, снятыми на смартфон
В экспозицию «Природа фотографии» вошли 130 произведений, охватывающие период с конца XIX века до наших дней. Среди них — снимки победителей конкурса мобильной фотографии Huawei Xmage.
Н.А. Кулебякин. Из серии «Фрагменты». 1998
Выставка прослеживает эволюцию фотографического интереса к русской природе — от первых опытов, ориентированных на традиции живописи, до современных художественных практик. Проект показывает, как фотография постепенно выработала собственный художественный язык и стала самостоятельным способом осмысления пейзажа.
Представленные на выставке пикториализм Николая Андреева и конструктивизм Александра Родченко демонстрируют два разных подхода к изображению пейзажа. Андреев использовал мягкорисующие объективы и специальные техники печати, стремясь уйти от точной фиксации реальности. Для Родченко природный мотив становился поводом для экспериментов с композицией и ракурсом. В обоих случаях пейзаж выступал не только объектом съемки, но и пространством художественного поиска и работы со зрительским восприятием.
Продолжение ниже
Видео
Продолжение
На фотографиях архитектуры Подмосковья Вадима Ковригина природа формально остается второстепенным героем, однако не воспринимается как фон и нередко играет ключевую роль в кадре. Работы Анатолия Ерина, созданные во время экспедиции на Валаам, посвященной пленэрной географии Ивана Шишкина, носят характер документального исследования. Николай Кулебякин соединял панорамный видовой пейзаж с живыми натурными впечатлениями, находя поэзию в созерцании природы.
Отдельное место в экспозиции занимает фотография как средство фиксации художественных практик. На выставке представлены снимки перформансов группы «Коллективные действия», экспериментов с «артефактами» Франциско Инфанте и произведений лэнд-арта Николая Полисского.
Объединив произведения разных эпох и художественных направлений, проект показывает, что фотография на протяжении всей своей истории развивалась как в русле документального освоения реальности, так и как самостоятельное художественное высказывание.
Загружаем