Инженерное чудо: история создания монумента «Рабочий и колхозница»

Для СССР участие в выставке имело особое значение. Руководство страны стремилось показать миру, что молодое государство способно конкурировать с ведущими странами не только в темпах индустриализации, но и в области искусства, инженерии и современной архитектуры. Именно поэтому в стране объявили конкурс на создание павильона, который станет визуальным воплощением новой советской эпохи.

В финал конкурса прошли шесть претендентов, в числе которых был архитектор Борис Иофан, в портфолио которого уже были такие архитектурные решения, как Дом на набережной и неосуществленный Дворец Советов. Именно его задумка получила по итогу зеленый свет на реализацию: он предложил спроектировать павильон СССР как стремительно уходящую вверх конструкцию, напоминающую нос корабля, и венчать его динамичной скульптурой из двух фигур.

Вдохновение на скульИофан нашел в античной статуе «Тираноборцы», где два героя, Гармодий и Аристогитон, вместе борются с деспотией. Советский архитектор решил воплотить эту идею в новом времени: вместо воинов — рабочий и колхозница, вместо меча — серп и молот, а вместо борьбы с тиранией — торжество свободного труда и коллективизма.

Первоначально Иофан задумывал создать скульптуры из легкого и светлого материала — дюралюминия, однако по настоянию инженера Петра Львова было решено использовать нержавеющую сталь. Оставалось лишь найти скульптора, который перенесет проект с бумаги в реальность.

Выбор был сделан в пользу Веры Мухиной, той самой, которая, как считают многие, впоследствии придумала дизайн знаменитого граненого стакана. Мухина в свою очередь предложила сделать так, чтобы фигуры не стояли, а буквально устремлялись вперед. А для усиления ощущения движения она добавила длинный развевающийся шарф, который позже станет центром крупного скандала.

Над глиняным прототипом скульптуры Мухина вместе с помощницами трудилась полтора месяца без выходных. Сборка полноразмерной фигуры велась на двух москвоских заводах: «Стальмост» и опытном заводе Центрального научно-исследовательского института машиностроения и металлообработки.

Сложный монумент собирали из тонких листов нержавеющей хромоникелевой стали толщиной меньше миллиметра, всего было использовано примерно 6000 деталей. Несмотря на то, что и у Мухиной, и у Иофана до сих пор были сомнения относительно этого материала, они все же его согласовали, поскольку главным аргументом было то, что он лучше отражает свет. Это значит, что скульптура своим сиянием сможет затмить Эйфелеву башню и орла на павильоне Германии.

Листы соединяли друг с другом по особой технологии, разработанной Львовым, — контактной точечной сваркой. А когда фигура была полностью готова, ее разобрали на 65 частей и отправили во Францию железной дорогой. Все детали разместились в 28 железнодорожных вагонах. 

В Париже всю конструкцию пришлось монтировать заново — на это давались рекордно короткие сроки, всего пара недель. Готовый монумент водрузили на 34-метровый постамент-павильон прямо напротив павильона Германии высотой 54 метра с эмблемой Рейха на вершине. Визуальное противостояние двух идеологий стало одной из главных тем выставки 1937 года.

Эффект от монумента оказался именно таким, на какой рассчитывал СССР. Огромная стальная фигура сияла на солнце и резко выделялась на фоне большинства павильонов — за это она и получила Гран-при. Всего же советский павильон собрал 270 наград, в том числе 95 Гран-при и 70 золотых медалей. По окончании выставки советские власти решили подарить часть скульптур крупнейшему французскому профсоюзу «Всеобщая конфедерация труда», кроме, конечно, «Рабочего и колхозницы».

На этот раз на демонтаж скульптуры, необходимый для дальнейшей транспортировки, Мухину не пустили. А занимавшиеся разбором рабочие не принимали участия при сборке, из-за чего допустили огромное количество ошибок и сильно повредили конструкцию — по сути, монумент просто безжалостно распилили на 44 части. На повторный сбор и восстановление ушло 8 месяцев — в 1939 году монумент занял свое место перед Северным входом на ВСХВ (ныне ВДНХ).

Однако установить «Рабочего и колхозницу» на постамент той же высоты, что был в Париже, не получилось. Мухину это рассердило: она считала, что композиция потеряла ощущение полета и динамики. Скульптор даже язвительно называла новый десятиметровый постамент «пеньком». Местом расположения монумента она также не была довольна. По мнению Веры Игнатьевны, памятнику самое место на стрелке Москвы-реки, где сейчас стоит памятник Петру I, или на Воробьевых (тогда Ленинских) горах. Но все обращения скульптора были проигнорированы властями.

К мнению Мухиной прислушаются лишь позднее, уже современные специалисты. Но до этого момента скульптуре предстоит десятилетия простоять под открытыми небесными сводами и терпеть, как коррозия разъедает металлический каркас и внутренние крепления. Только лишь к началу 2000-х годов, когда состояние памятника стало настолько тревожным, что появился риск постепенного разрушения конструкции, монумент было решено отреставрировать.

Работы оказались невероятно сложными: специалистам пришлось разобрать конструкцию по фрагментам, очистить тысячи деталей от коррозии, заменить поврежденные элементы каркаса и заново восстановить уникальную систему креплений. Одновременно инженеры создали новый пьедестал, максимально приближенный по пропорциям (34,5 метра в высоту) к оригинальному парижскому варианту, о котором мечтала сама Мухина. На все работы, которые оценились почти в 3 млрд рублей, ушло 6 лет, и в конце ноября 2009 года «Рабочий и колхозница» вновь вернулись на свое место у ВДНХ.