Сталинградская битва стала самой ожесточенной за всю историю Великой Отечественной войны, ее принято считать переломным моментом на Восточном фронте. 200 дней и ночей советские солдаты удерживали город, превратив его в неприступную крепость. В центре этого противостояния находился Мамаев курган — возвышенность, которая на топографических картах обозначалась как высота 102,0. С нее просматривались и простреливались не только городские кварталы и заводы, но и все переправы через Волгу.
История памятника «Родина-мать»: как его строили и кто стал прообразом статуи
Одной из визитных карточек Волгограда, несомненно, является Мемориальный комплекс «Героям Сталинградской битвы», центром которого является монумент «Родина-мать». Скульптуру женщины высотой 85 метров в 1960-е годы решили возводить из нетрадиционного материала — железобетона. Рассказываем, как создавался памятник, с какими трудностями неоднократно сталкивались инженеры и архитекторы и, самое главное, с кого списали образ.
Legion-Media
Чтобы увековечить память о защитниках города и масштабе их подвига, сразу после окончания битвы на кургане установили обелиск, однако его масштабов было недостаточно. На следующий год Комитет по делам архитектуры при Совнаркоме СССР и Союз советских архитекторов объявили всесоюзный конкурс на разработку проекта монумента на главной площади Сталинграда.
Автор идеи
Что интересно, сама задумка установить памятник на Мамаевом кургане принадлежала не властям, а советскому скульптору-монументалисту Евгению Вучетичу. Именно он убедил Академию художеств СССР в необходимости создания грандиозного монумента, разработал концепцию будущего ансамбля и представил ее на рассмотрение высшему руководству, которое в ответ решило организовать всеобщий конкурс. Принять участие в нем могли как профессиональные скульпторы, инженеры и художники, так и простые граждане — причем со всего мира.
В течение последующих десяти лет продолжались поиски концепции мемориала, а окончательное решение приняли лишь в конце 1950-х — ранее это не представлялось возможным, поскольку все силы были пущены на восстановление разрушенных городов. По итогу разработку проекта поручили Вучетичу, к тому моменту широко известному благодаря памятнику Воину-освободителю в Берлине, который был открыт в 1949 году.
Высота монумента в Берлине составляет 13 метров, вес — 70 тонн. В разы меньше, чем у скульптуры «Родина-мать зовет!»
При этом в конкурсе он не участвовал, свой проект скульптор продвигал иным путем — общаясь непосредственно с «верхами». Довести идею до конца его сподвигло письмо молодого солдата, который написал: «Вы создали бессмертный памятник солдату в Берлине, на чужой земле. Это хорошо. Но почему нет такого памятника на нашей родной земле, политой кровью ее лучших сынов?».
Мемориал заложили 2 февраля 1958 года, а в мае 1959 года приступили к строительству. Руководителем инженерной группы назначили Николая Никитина, который параллельно занимался разработкой конструкции Останкинской башни.
Как строили «Родину-мать»
На первом этапе строителям предстояла крайне сложная задача: возвышенность, на которой планировали возвести памятник, была буквально изрыта воронками от снарядов и напичкана множественными минами и осколками снарядов. Тогда удалось обезвредить и вытащить около 40 тысяч взрывоопасных предметов.
И это далеко не все, что скрывала земля. Снаряды на Мамаевом кургане находили и в 2015 году — саперы обнаружили две мины, четыре взрывателя и несколько десятков фрагментов боеприпасов времен ВОВ.
Земляные работы продолжались около трех лет, и в 1962 году, пока еще не началось возведение самого памятника, Евгений Вучетич решил полностью пересмотреть идею своего проекта. Первоначально он предлагал установить на Мамаевом кургане две скульптуры: Родину-мать с поднятым знаменем Победы и бойца, преклонившего перед ней колено и державшего автомат в руках. Но со временем всем участникам проекта такая сцена показалась нелогичной, ведь Сталинградской битвой война не завершилась, впереди были еще годы сражений. Поэтому скульптор решил изобразить Родину-мать такой, какой мы знаем ее сегодня — с поднятым мечом и зовущей в атаку.
Кроме того, пересмотрели и строительные материалы. Изначально рассматривались традиционные для монументальной скульптуры гранит и бронза, однако расчеты показали, что конструкция таких размеров окажется слишком дорогостоящей. Тогда Никитин предложил решение, которое уже применил при строительстве Останкинской башни: использовать предварительно напряженный железобетон.
Так постепенно на вершине Мамаева кургана начала подниматься к небу гигантская фигура Родины-матери. Скульптура весом 8 тысяч тонн ничем не крепится к земле, она держится лишь под тяжестью собственного веса. Толщина ее стен в разных частях составляет всего 25–30 сантиметров, а внутри фигура полая. Ее устойчивость обеспечивают 99 металлических канатов, натянутых между железобетонными элементами, которые принимают на себя часть нагрузки и не позволяют конструкции деформироваться под воздействием собственного веса и сильных ветров.
Испытание временем
Никогда ранее железобетон не использовался для строительства монументов такого масштаба. Укладка велась слоями, и в этом была одна из основных сложностей: каждый новый ярус бетона нужно было класть, пока предыдущий еще не успел застыть. В противном случае между слоями образовались бы швы, которые могли привести к нарушению монолитности конструкции и ее последующему разрушению под колоссальной нагрузкой.
Голову, руки и шарф скульптуры отливали отдельно, на земле.
Но главной головной болью для проектировщиков стал меч. Его длина превышала 33 метра, а вес исчислялся десятками тонн. Конструкция должна была выдерживать не только собственную массу, но и постоянные ветровые нагрузки на вершине Мамаева кургана.
Первый вариант меча изготовили из титановых листов, однако вскоре после открытия монумента в 1967 году выяснилось, что сильный ветер заставляет металлические элементы вибрировать. В начале 1970-х меч пришлось заменить: новый клинок был полностью изготовлен из стали со специальными отверстиями, которые уменьшают парусность.
Через 50 лет после окончания строительства время сказалось на состоянии скульптуры. В 2017 году началась полноценная реставрация и завершилась три года спустя. Были заменены все канаты, удерживающие бетонный каркас монумента, и системы пожаротушения и сигнализации, отреставрирована наружная поверхность скульптуры, ставшей уже легендарной, и проведен ряд других важных работ.
Кто стал прообразом Родины-матери
Практически сразу после открытия памятника появилась главная загадка, связанная с его созданием: кто позировал Вучетичу во время работы над скульптурой? Однако единого ответа на этот вопрос нет до сих пор. Согласно наиболее распространенной версии, основу фигуры скульптор создавал, вдохновляясь обликом советской легкоатлетки и метательницы диска Нины Думбадзе.
Многие исследователи считают, что лицо монумента Вучетич создавал по чертам своей супруги Веры, но в разные годы возможными натурщицами также звались жительницы Волгограда Валентина Изотова, Екатерина Гребнева и Анастасия Пешкова. Узнать наверняка, кто именно послужил главным прообразом Родины-матери, уже вряд ли удастся. Большинство историков сходятся во мнении, что скульптор создавал не портрет конкретной женщины, а собирательный образ, воплощающий стойкость, мужество и силу духа советского народа.
«Родина-мать зовет!» стала последней крупной работой Евгения Вучетича. Скульптор скончался в 1974 году.