История Башни Татлина началась в первые годы после революции 1917 года, когда новая власть стремилась не только изменить политическое устройство страны, но и сформировать новую культуру. Искусству отводилась особая роль: оно должно было стать инструментом просвещения и участвовать в создании социалистического общества.
Архитектурная утопия: история легендарной Башни Татлина, которая спустя век может получить шанс на жизнь
Владимир Татлин задумывал свою башню как символ нового мира, который должен был возникнуть после Октябрьской революции 1917 года. «Памятник III Интернационалу» планировался как самое высокое сооружение планеты, штаб-квартира международного революционного движения и воплощение технического могущества будущего. По задумке архитектора, внутри гигантской (выше Эйфелевой башн) металлической спирали должны были разместиться вращающиеся залы для съездов, кабинеты исполнительных органов Интернационала и информационные центры. Однако этот грандиозный проект так и не был реализован. Рассказываем историю башни Татлина, которая может все-таки воплотиться в жизнь.
Legion-Media
Ходят разговоры, что реплика памятнику III Интернационалу в обозримом будущем может появиться в Санкт-Петербурге на Васильевском острове. Правда, не такая высокая и граздиозная, как задумывался оригинал.
Через два года после Октябрьской революции Отдел изобразительных искусств Наркомпроса поручил художнику Татлину разработать проект памятника Третьему Коммунистическому интернационалу. Как рассказал историк искусства Николай Пунин в книге «Памятник ІІІ Интернационала. Проект художника В.Е. Татлина», автор немедленно приступил к работе и исполнил проект. «Основная идея памятника сложилась на основе органического синтеза принципов архитектурных, скульптурных и живописных и должна была дать новый тип монументальных сооружений, соединяющих в себе чисто творческую форму с формой утилитарной», — написал Пунин.
«Русский Леонардо»
К тому моменту художник Татлин уже считался одной из самых заметных фигур русского авангарда. В середине 1910-х годов он представил свои контррельефы — абстрактные композиции из дерева, металла, стекла и других материалов, которые крепились не к стене, а размещались в углах помещений, превращая пространство в часть произведения искусства. С этими работами он принял участие в более чем десяти выставках: пока критики спорили, можно ли вообще считать подобные конструкции искусством, многие молодые художники воспринимали эксперименты Татлина как взгляд в будущее.
За стремление постоянно выходить за рамки одной профессии, за жажду экспериментов и необычное видение мира современники нередко называли Татлина «русским Леонардо». Как и да Винчи, советский художник работал на стыке искусства и инженерии, порой создавая работы, которые опережали технические возможности своего времени.
Во второй половине 1910-х Владимира Татлина назначили председателем художественной коллегии Наркомпроса в столице, а немногим позднее — Отдела материальной культуры. Поэтому-то Отдел ИЗО Наркомпроса избрал его для разработки проекта памятника Третьему интернационалу.
Владимир Татлин
Революционный проект
В декабре 1920 года на выставке VIII Съезда Советов художник продемонстрировал уменьшенную модель будущего памятника (высота макета составила 6,7 метра). Проект представлял собой спиралевидный железный каркас, наклоненный на 23,5 градуса, внутри которого установлено несколько стеклянных фигур: куб, конус, цилиндр и полусфера. В кубе планировалось разместить залы для лекций и конференций, в конусе — кабинеты исполнительных органов Интернационала, в цилиндре — издательство, типография, телеграф, информбюро, а в посфере — синематограф.
При этом Татлин задумывал, что каждая отдельно взятая фигура будет вращаться вокруг своей оси с разной скоростью, еще сильнее завораживая наблюдателя. Скорость вращения куба должна была составить один оборот в год, скорость конуса — один оборот в месяц, цилиндра — один оборот в неделю, а полусферы — один в день.
Памятник должен был стать самым высоким сооружением в мире — более 396 метров, — расположиться в Петрограде и стать символом будущего.
За проект Татлину обещали заплатить 15 000 — скроный гонорар даже по тем временам. Но только в случае, если его одобрят.
Однако правительство идею художника-экспериментатора не утвердило: слишком это выглядело аляписто, странно, фантастически. Вдобавок инженеры и архитекторы заявили, что строительство будет очень дорогостоящим, да и технических возможностей в те времена для реализации столь смелого замысла попросту не существовало.
Отсюда вытекает вывод: Татлин опередил свое время. Да так сильно, что даже спустя 100 лет построить такое сложное здание высотой 400 метров представляется задачей крайне сложной.
Но говорить о революционной идее Татлина не перестали. Через пять лет художнику предложили воссоздать монумент и представить его на Всемирной выставке искусства в Париже. Творец согласился, создал новую уменьшенную копию башни и произвел фурор. Тогда же для первомайской демонстрации в 1925 году он соорудил третью версию памятника — более упрощенную, без верхней части, чтобы на нее можно было прикрепить плакаты.
И хотя Памятник III Интернационалу так и не был воплощен в том виде, в каком его задумывал Татлин, это не помешало башне стать легендой. Проект быстро превратился в один из символов конструктивизма — направления, которое стремилось объединить искусство, инженерию и новые технологии. Сегодня макеты конструкции установлены в разных музеях по всему миру, в том числе в Лувре в Абу-Даби.
В июне 2026 года стало известно, что строительная компания «Группа ЛСР» планирует построить стометровую копию башни Татлина на территории северного намыва Васильевского острова. Цель — привлечь покупателей недвижимости в северной столице. Возможно, проект советского художника все же будет реализован в течение 10-15 лет.